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　　蓝瑛（1585—1666），字田叔，号石头 ♍陀、东郭老农、西湖外史、西湖研农等，浙江钱塘（今杭州）人。清 ♑代张庚《国朝画徵录》谓“画之有浙派，始自戴进，至蓝为极”。此 ♉言既出，清代以来不少学者都把蓝瑛称为“浙派殿军”或“后浙派” ✋。其实不然 ♉，除蓝瑛与“浙派”领袖戴进同为杭州人外，艺术渊源和 ♊作品面貌都是有很大的区别。他早年授业于孙克弘和董其昌；据明代 ⌛《图绘宝鉴续纂》记载 ❤，蓝瑛“画黄子久入门而醒悟焉，自晋唐两宋 ♏，无不精妙；临仿元人诸家，悉可乱真。中年自立门庭，分别宋元家 ♋数，某人皴染法脉，某人蹊径勾点 ⛼，毫不差谬 ♒，迄今后学 ♉，咸沾其惠 ❗”。可知，蓝瑛是以黄子久入门，与浙派戴进、吴伟截然不同，但他 ⏬并没有将自己局限在董其昌的典范准则中，并以荆浩、关仝、李成、 ⛅范宽等人的风格入画。本文即是通过对《秋林观瀑图》这一画面分析 ♋，来探究蓝瑛的绘画师承、风格转变以及绘画主题。

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　　可如果不是“大难”，而是“小难”呢？

　　周蕾介绍，病毒的溯源研究存在一定难度。新冠到现在才三年 ➦时间，我们还有很长的一条路要走 ⌛。多种疾病溯源的研究结果告诉我 ☺们，疫情的发现地并不等于疫情的起源地 ♓，还是应该 ♋秉承科学的态度。更重要的是 ♐，对于新冠病毒溯源， ⏰需要全世界的科学家共同研究、充分客观地秉承科学的态度来一起开 ⚾展研究工作 ❗。

　　有了阿德巴约的保底以及海史密斯的紧逼，他们要做的东西其 ➥实很简单：

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　　本报记者 龚秋声 【编辑:杨铎 】