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年表仅提到许氏全家1932年迁至景山西街，具体时间并不 ❧明确。笔者查阅1934年4月刊印的《夕红楼诗续集》 ⌚，收录了周 ♒大烈1930年至1932年的诗作159首 ⏱。其中，卷二“辛未七 ❓十四首”内 ♒，有1931年秋天周大烈所作《题石驸马大街屋壁》， ⛶曰：尊龙凯时人生就是博
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敦煌北周时期的故事画达到了空前的繁荣阶段，现存北周洞窟 ♑中有9个窟绘有故事画19幅，大多采用长卷式连环画形式，所占幅 ⌛面之大、表现情节之多则远远超过了以前几个时期。除了描绘在洞窟 ➡侧壁，还往往画在洞窟顶部的四面披处。一幅故事画的每一个场面只 ⚡表现一个情节，具有相对的独立性 ♉，各情节相互连贯组成一卷完整的 ⛻画面。有的故事用一条长卷不够，还需用两段或三段横卷相连，最长 的可达六条横卷相接，规模颇为壮观。如 428窟东壁的《萨埵那 ♋太子本生》共画了14个场面，把单幅画所省略的情节都一一补充出 ⛪来。290窟的佛传故事，是北周连环故事画的代表作，绘制在人字 ⏩披顶东西两披的长达六段的画卷中 ⛲，共描绘了 87个情节，详细地 ⛎表现了释迦牟尼从出生至成佛的全过程，内容丰富，情节复杂，刻划 ❦精细。这组连环画的情节之间都有一定的分界线，或以房屋、树木的 ♊直线分开，或直接以横隔画卷的榜题分开，造成每一场景的相对独立 ❢性。
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建筑与内容相结合又能起到间隔故事画情节的作用 ➧。如 290窟人字披顶部的佛传故事，全画的大部分情节用宫室、城门等建筑 ♓作为间隔，距离均匀。屋门都是斜向，屋顶都是斜面，石绿色的台基 ♌，黑色或白色的边墙，石青色的屋顶，建筑都是两两相对或相顺，将 ⏪人物活动及环境按故事情节安置在建筑内外，既相互分隔又紧密联系 ⌛。由于这幅画是在白底色上用赭红色勾线，仅在人物衣服上使用浅赭 ⏪和黑色，大部分是白描 ❎，看上去非常雅洁，更加突出了建筑在画面上 ➡的规整和节奏感。北朝壁画中的建筑画还有很多，它们都是研究当时 ♓社会生活中建筑类型的珍贵形象资料。
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2017，12，20。
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