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　　难能可贵的是，在我看到的诗人的几册作品中，包括这里选入 ❌的几首，都有一个统一、稳定、诚恳的抒情主人公的声音 ⏬，在语调、 ⛪音质上是从不出差错的 ❓。或者我们可以说，诗人秦立彦围绕自己众多 ♒的、至今在不断增加的作品序列，构建了一个让读者不断去产生信任 ➥的创作者“我”的形象 ⛎，这个创作者在严格的意义上等于诗中的观察 ⏳者和发言者 ⚾，这在当代诗中是很难得的。如果对比七零后诗人中普遍 ❍存在的繁复、多元、经常体现为戏谑与反讽的声音，我们更会确认这 ⛅一罕见的品质。在她的作品中很难见到现代主义“影响的焦虑”，诗 ➢人也保持了对白话新诗的刻意“脱敏”，不过 ♍，她的翻译和她对英文 ♌诗歌的阅读显著地影响了她的语感 ☽，她的诗在语法上是“自然”的， ☼或者说，是一种已经自然化了的欧化语，依托于常规的散文结构对于 ⌚语言的限定 ♑，很少使用学术黑话、流行文化中的词汇或非文学专用语 ♎，也很少对语言自身的自然顺序作出调整。这一点我们可以看到她和 ♐穆旦、冯至等上世纪三四十年代进行新诗实验的写作者的相似风格。 ♎但毫无疑问 ⛎，这也不是一种影响关系，而是因为工作性质和阅读方法 ✌上的亲近使然。

　　西部（重庆）科学城种质创制大科学中心由西南大学牵头建设 ❧，是农业农村部纳入全国支撑育种创新的专业化平台。2021年初 ♌，家蚕、杨树、青蒿3个种质研究团队的近200名科研人员首期入 ❓驻。

　　另外一个新鲜之处是，通过选集读者能更加自觉地以不同诗人 ⏪的互相参照♈，来作为风格把握的依据。正是通过诗选内在的包容性， ♈我们可以试着解构北大和学院派之间千丝万缕但又是人为建构的联系 ⏰。

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　　本报记者 林竹 【编辑:席慕蓉 】