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　　赵畅 ■无论是戏剧艺术还是影视艺术以 ♐及其他文艺创作，在生活这棵常青树上，藏着创作的无限灵感 根据著名作家冯骥才短篇小说集《俗世奇人》改编的同名话剧，日 ⛲前开启全国巡演，既叫好又叫座。《俗世奇人》以清末民初天津卫的 ♓市井生活为背景，讲述了诸多传奇人物的生平事迹，素材均收集于长 ♊期流传在津门的民间传说、奇人异事。 有人说，传统文化的 ❦创新，要以人为本，为时代所需，为生活所用 ✌。消除传统文化与当下 ➥生活的隔阂 ♈，只有靠文化符号的多样性展现、传统文化的当代表达，♈才能让传统文化从历史深处走向当代社会。从这个意义上讲，小说《 ⛸俗世奇人》被改编成话剧而走上舞台，可谓对上述文化理念的生动实 ♏践。 或许，在有些人看来 ♓，以该剧本身的题材、人物而论， ♌其与“高大上”少有关联，因而觉得难以带来强烈的视觉冲击力。可 ♋帷幕拉开，随着一幕幕剧情的展开 ⛹，一个个人物的上场，观众被深深 ♎吸引而拊掌叫绝。细细而想，其实“关注市井俗世，聚合生活；关注 ♎人才成长，契合需求；关注品质提升，综合打磨；关注演出效果，整 ⏫合资源”，才是该剧叫好又叫座的原因所在。 总有人以为， ⏪市井俗世生活太过普通 ♎，因而并不适合搬到时间短促、空间逼仄的话 ♉剧舞台上进行表演。从表面上看，此言似乎在理。殊不知 ⌚，市井生活 ☺就是人们最寻常的生活 ⌛，俗世的烟火气就是人们日子里看似普通而又 ❌弥足珍贵的价值性、生命力所在。戏剧作为舞台艺术，解剖市井俗世 ⏳生活的断面 ♎，其实就是在还原普通百姓曾经的生活场景，就是在展示 ♓百姓的生存状态及其对生命的叩问、对人生的追求。如果说，贴近生 // ☹活是包括舞台艺术在内的所有文艺创作必须秉持的一大原则的话，那 ♋么，话剧《俗世奇人》立足挖掘市井世俗题材 ♉，以清末民初天津卫的 ➠市井生活为背景，讲述一个个传奇人物的生平事迹，就是对贴近生活 ☽原则的积极践行，也有利于观众读懂那个时代 ⛽，理解不同人的悲欢离 ❧合。是啊，当《俗世奇人》摆脱了“假大空”的说教气，舍弃了“靠 ⛴炫技种悬念、以悬念拉剧情”的套路活，本真地回归生活、扎根泥土 ♓以后，它的灵性与禀赋、丰盈与多彩，便那样地生气勃勃了。 尽管《俗世奇人》取材于“长期流传在津门的民间传说、奇人异事 ⚓”，而民间传说、奇人异事能长期流传，也定然是有来由、有根据、 ♉有轨迹的，换言之，即便有加工的成分、想象的痕迹，也是有着深厚 ⚡的群众基础而合情合理、顺理成章的产物。 于是 ➣，一个个民 ♉间传说通过舞台表演才显得那般鲜活，一个个奇人异事借着话剧表演 才体现得那样真实。换言之，这些从真生活中破土而出的一个个细节 ❡，饱蘸情感 ♎，且有着平实而又抓人的张力。尤其值得一提的是，这些 ♒民间传说、奇人异事可谓“水到渠成”地揭示了一个观众共同关注的 ⛼“成才”主题——“三百六十行，行行出状元”。“从清末到民初， ➤不同时期、不同地点、不同个性，既能空手拿贼，又能平地抠饼的54位奇人” ♏，不就是对各路人才形象生动的展示吗？自然 ☺，这些人才 ♓的脱颖而出 ♈，既有家庭条件的催生元素、社会环境的影响因素，也有 ➣人才自身的努力要素。在娱乐之余 ⛄，善于从中梳理找寻出成才的规律 ♊和特点，特别是家长从中获得培养孩子成才的教益，是否也是当下观 ⛎众的一个审美取向呢？ 作为小说，《俗世奇人》虽有口皆碑 ♎，但要将小说搬上话剧舞台，并非简单改一改就可以了。原著人物众 ❗多，故事相对独立，人物关系各不相关，横跨清末民初数十年，要将 ⛷短篇小说集改编成精彩又不失冯骥才特色的话剧剧本，并非易事。为 ♓此，主创团队反复思考、认真斟酌 ⛴。从“黄维若先生历时数月，自有 ❎独门绝技般地数易其稿 ❍，几乎一个不少地将《俗世奇人》全本中的有 ✨趣人物融合进剧本中来 ♉，而且个个精彩，毫无违和之感” ⛴，到“钟海 ♏导演凭借对冯骥才作品的了解和创作经验，用多种导演手段，让每一 ➡位奇人在舞台上独具特色”，改编过程中的多种努力与多元创新，可 ⏱谓精益求精 ♎，让这部同名话剧拥有了属于自己的崭新“打开”方式。 把一个看似波澜不兴的题材，最终演绎得如此风生水起，当 ⛶然不是自然天成的产物 ♒，而是整合各方资源并予精心调制的结果。原 ➨著《俗世奇人》曾获第七届鲁迅文学奖，其中《泥人张》一篇还被选 ♐入小学教科书，这为《俗世奇人》搬上话剧舞台提供了有利的前提条 ⛎件。与此同时，《俗世奇人》话剧改编由创作过《秀才与刽子手》《 ♒样式雷》等经典话剧的编剧黄维若操刀，天津人民艺术剧院著名导演 ❢钟海执导。刘敏涛领衔主演，天津人民艺术剧院诸多艺术家联合出演 ♊，正所谓珠联璧合、相得益彰。 《俗世奇人》成功搬上舞台 ♑，叫好又叫座，告诉我们这样一条文艺创作规律：无论是戏剧艺术还 ♌是影视艺术以及其他文艺创作，在生活这棵常青树上，藏着创作的无 ⛲限灵感。号准时代脉搏 ⛅，从中华文明中“采矿”，在社会的不断发展 // ☹变化中，更多在意人的心意、人的活动、人的感受，并对生活进行再 ❗创造，我们必能挖掘并讲好更多中国故事。

　　图片由受访者提供

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　　2020年Q2的数据显示中国最大的手机品牌 ❤在该季度的出货量为5580万部 ⛻，比三星的5420万部多了160万部，然而如果仔细分析这份数据就会发现一个特别的现象，那就 ⛽是该季度该中国手机品牌极度依赖中国市场。

　　本报记者 费雷罗 【编辑:刘渊 】